情詩，動人處，在於意象，在於場面，在於比喻，在於排列，在於節奏，在於收結……

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牀單人上風波惡

一九九七年，張小嫻寫《荷包的單人牀》，講開布藝店的女主角愛上一位醫生，醫生卻忘不了意外死去的女朋友，最終，女主角絕望了，苦澀地，對拖著一腳泥水的醫生說：「世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。」這段話，作者為故事而寫；但書在台灣出版了，竟有妄人在網上造謠，說是印度詩人泰戈爾手筆。
張小嫻在新作《重量級情話》自序說：「一位台灣讀者特地跑到圖書館翻查所有泰戈爾的作品，證明泰戈爾並沒有寫過這段話……沒想到，互聯網的威力實在太驚人……甚至傳到大陸去。」這不是互聯網的威力，這是嫉妒心的威力。
瞧，像我這種滯銷作家，就從沒有人誣我寫的詩剽竊，反而有識貨的，悄悄抄了去換文學獎揚威。
我手邊沒泰戈爾詩集，但小時讀過不少，印象中，多短而清淺，像「在這個世上，我只想跟你說，我愛你。」這一類溫柔，卻不耐咀嚼的句子，比比皆是。
張小嫻的「情話」，要是分行排列，也可以說是情詩。情詩，內容離不開「怨」「慕」「盼」三幅被；這三幅被，或單用，或重疊使用，視乎劇情需要，或作者發燒的熱度，早翻不出什麼新意。情詩，動人處，在於意象，在於場面，在於比喻，在於排列，在於節奏，在於收結……全屬於寫作技巧和風格的範疇。泰戈爾詩中的「我愛你」，在張小嫻的小說裏重現，當然不等於抄襲。
張小嫻對泥腳醫生說的「情話」，有自創的場面，自創的節奏；這些句子，是她寫的。
茶杯裏的風波，本來不值一提；但這風波，多少反映人性的醜陋。多年前，我寫的企鵝童話第一集，就好像有這麼一段：「世上最遙遠的距離，不是愛與恨的距離，不是天各一方，而是你在狼的肚子裏，而我在狼的肚子外。」企鵝講道理，借用了小嫻的句式；只是借，不是偷，從來與泰戈爾老先生無涉；你敢誣我打劫印度人，請等著收律師信。

鍾偉民
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