也談亦舒

亦舒的小說格局不大，但勝在有自知之明和自知之名，(有名你叫，還有她哥哥是誰)，也較尊重讀者，可以用嫻熟來形容。 她的小書，寥寥數筆，就交代好時間、人物、地點、事由，賣的是生活風格（名字靚到”揼”一聲，艷驚四座的午夜飛行香水，女主角帶一張素面脫俗出世地在上環黃金地段開一爿古玩店）， 灑脫的女性主義（男角大多是窩囊廢，女角惟有自強不息）。 

不要說現在的手機文化，那些年，80年代的社會即食文化興起，信用卡開始流行，太細膩的側寫變得不合時宜，就好像一個導演愛把鏡頭對著一樣物事，然後用半場戲，把它一直無限放大，只求個人拍攝時的快感，而不理會看者的感受，有些人說這叫電影感。 

觀眾付錢入戲院都是想找一時三刻的娛樂，當然小說內的金句能否細味耐嚼又是一回事，即食麵無益，多食會高血壓，但是全球都有人愛吃。對於讀者想看什麼，她完全知道。香港人步伐急速、勤力、講效率，是人所共知的，這也是香港急速起飛的原因之一。讀者都想做書中那個時髦，自信，兩三下手勢就將問題迎刃而解的女生（當然也有寫男生的但不多）；主角完全是代表了當時的香港精神，那有不看得投入之理？當然角色討好也很重要，女主角美麗，就遇人不淑；平凡可人兒，則永遠有俊男傾倒，主要是不會引起讀者妒忌。 

21世紀，有人說現今的亦舒很色，驚嚇了一眾正經八百的粉絲，這轉變好壞難說，但我還可以接受。金庸寫十四部武俠小說的最後一部鹿鼎記，也夠驚駭，一反過往正氣的英雄形象，寫了個小滑頭韋小寶，可能這是作家必經的階段。 

亦舒小說有多好看？看她的人，如恒河沙數，加上玫瑰的玫瑰十字會，家明的日月神教，答案自不言而喻。